«Офис №13», оформленный известным украинским дизайнером Ярославом Галантом (Galant Yaroslav) и расположенный в доме номер 13, на улице Трехсветительской (Киев, Украина), по праву может считаться одним из наилучших интерьеров 2011 года. Нумерологичность проекта не завершается на цифре 13. Заказчиками этого сразу философского и оптимального объекта являются четыре бизнес-партнера, для которых данное помещение должно было стать рабочим кабинетом, местом для вдохновения и содержать «островок для отдыха», позволяющий сделать паузу и вернуть энергетический баланс. Четыре различных нрава стремились получить комфортабельную и эффективную среду, поместившуюся всего только на 100 квадратных метрах.
Сложность поставленной перед создателем проекта задачки заключалась в том, чтоб улучшить место и отыскать простейшее решение разделения рабочего помещения, созданного для 4 человек. При работе над интерьером, более принципиальным стало рвение дизайнера не перегрузить место зрительными и физическими «барьерами», которые могли бы создавать препятствия для действенного течения рабочего процесса и комфортабельного взаимодействия меж сотрудниками.
По принципу «бритвы Оккама» (простейшее решение — наилучшее) все офисное помещение было разбито на три зоны — прихожую (совместно с серверной нишей), общую рабочую (куатро-кабинет) и комнату отдыха (с выходом на балкон).
В базе идеологии дизайна — промышленный винтаж, предполагающий использования таких материалов, как бетон, металлы, эпоксидка, гипсокартон и древесная порода…
Особенный энтузиазм представляет огромное количество составляющих декора места — промышленные инструменты из числа списанных промышленных единиц, собранных из различных уголков Украины и близкого зарубежья, — трансформаторные щитки, железные шкафчики и сейфы, водопроводные краны и вентили, пакетные тумблеры, розетки, ручки, держатели, гайки, заклепки и почти все другое.
И тут мы снова лицезреем очевидный философский подход, присущий японской культуре формирования места – рвение к строгости и простоте с большущим вниманием к деталям, которые начинают жить собственной своей жизнью, не в ступая в резонанс с внутренним миром и наружным самовыражением собственных обладателей.
Индустриальность, интеллектуальность и философская направленность интерьера также подчеркнута ординарными материалами, использованными в облицовке кабинета. Так, к примеру, из-под навесного гипсокартонного потолка в кабинете просматривается встроенный профлист. В купе с декоративным слоем бетона, нанесенным на большая часть стенок, это решение присваивает месту промышленную фактурность.
Поверх бетонных покрытий в кабинете установлены белоснежные гипсокартонные экраны, типичные «чистые и медитативные полотна художника». Таким макаром, белоснежные акценты стенок дают возможность сконцентрировать внимание конкретно в рабочей зоне, также зрительно наращивают размеры помещения.
Полы по всей площади офисного места — наливные полимерные, выполнены из эпоксидки. Высота покрытия — 3 мм. В этом случае, эти ультра-современные полы представляют собой глянцевую отражающую поверхность сероватого цвета, которая делает эффект воды, стекшей по заводским трубам и выводит расположенные на ней авторские предметы интерьера на уровень произведений искусства, становясь собирательным контекстом, отражающим глубину общего плана.
Прихожая является идеологическим началом интерьера, зрительной доминантой которого стали техногенного вида трубы, которые честно, но не демонстративно несут внутри себя электронную проводку. Не считая того, для прихожей сконструирован сборной платяной шкаф, состоящий из огромного количества цветных, различных по размеру железных шкафчиков — таких, которые обычно устанавливают в раздевалках заводов, фабрик и иных промышленных объектов. Серверная комната, находящаяся в нише прихожей, разделена от остального места раздвижной железной дверцей, наподобие тех, которые обычно употребляют для производственных элеваторов.
И вот тут появляется вопрос — почему «куатро-кабинет»? Эта основная территория спроектирована таким макаром, чтоб в границах 1-го помещения (без серьезного разделения), обеспечить каждому из 4 заказчиков свою соответствующую рабочую зону, объединив при всем этом место. Точкой соприкосновения стал уникальный десктоп – авторское изделие Ярослава, которое также можно считать достойным звания 1-го из наилучших объектов предметного и мебельного дизайна года.
Занимая основную площадь кабинета (при габаритных размерах стола 4,6 м х 1,5 м), этот самобытный объект не перегружает место зрительно. Столешница выполнена из цельного массива (древесной породы) лиственницы, плотность и фактура которой, как четкий швейцарский механизм, вписываются в интерьер и эстетически, и функционально. Естественные трещинкы породы в центре столешницы на техническом уровне делают роль проводных отверстий для питания, к примеру, лептопов либо эксклюзивных осветительных приборов, находящихся на столе. Литые бетонные опорные стойки обеспечивают устойчивость сильной столешницы (весом 320 кг) и поддерживают общую промышленную направленность интерьера.
Стойки соединены меж собой стяжкой из цельного ствола березы. При этом, ствол оставлен в нетронутом виде (без обработки — с лыком и корой). Нейтральный белоснежный цвет березового ствола обеспечивает плавный переход от прохладного искусственного сероватого бетона ножек стола к натуральной древесной породе столешницы.
Комната отдыха — это единственное помещение, отделенное от остальной части кабинета передвижной стеклянной дверцей. Летом отсюда можно попасть на балкон, поднявшись по трем автономным древесным п-образным ступеням. Зимой окно работает в режиме проветривания, а ступени делают функцию разновысотных лавок.
Потолок декорирован жжёнными сосновыми досками, со стороны бетонной стенки отчасти переходя в профлист. В купе с коллекцией мебели «Born to be burn» и металлическими колоннами в виде промышленных подпорок, создателем проекта была сотворена атмосфера эры промышленного бума.
Для комнаты отдыха специально спроектированы эксклюзивные КОЛОНКИ, которые являются симбиозом струнного и духового инструментов, что на техническом уровне обеспечивает эффект «сабвуфера». Два динамика, верхний и нижний, заключены в оболочку из ценной древесной породы падука (бирманского красноватого дерева) и соединены меж собой проводом, проложенным снутри медной трубки-струны.
Снаружи конструкция припоминает скрипку либо мандолину и обеспечивает звучание больших частот. Низкие частоты поступают раздельно средством мельхиоровых трубок тромбонов, встроенных в падук. Так как цельная конструкция не имеет единой опорной плоскости, любая колонка установлена на мед лабораторный штатив Бузена. Новаторская разработка колонок позволяет получить не просто высококачественное звучание, да и гармоническое интерьерное решение.
Как уже упоминалось выше, при формировании интерьера, Ярослав использовал свою коллекцию мебели «Born to be burn». Древная японская пословица восхваляет «молчаливое очарование трещин» — недостатков, выделяющих совершенство. Сгорая, древесная порода образует тыщи мелких трещин, складывающихся в неподражаемые узоры, увидеть которые можно нескончаемо. Конкретно этот эффект бесконечности позволяет достигнуть полной отрешенности и получить настолько нужное расслабление нервной системы. Обнаружив метод взять «под контроль» хрупкие узоры, выполненные огнем, и придать древесному углю каменную структурную крепкость, в дизайне мебели этой коллекции Ярослав Галант использовал обожжённый бук.
Сочетание обожжённой древесной породы и чёрной итальянской обивочной кожи, имеющей завышенную матовость, делает эффект шикарной мебели, вынесенной из огня. Отсюда сразу художественное и вскрывающее глубочайший пласт поводов для раздумий заглавие коллекции «Born to be burn» («Рожденный быть сожженным»). Темпераментное, смелое и неповторимое сочетание, не правда ли?
Все же, кажущаяся хрупкость в реальности эфемерна, так как все материалы высокопрочны и технологичны. Стоит также отметить, что каркас коллекции сделан по чертежам дизайнера донецкой мебельной фабрики «Гранд». Всего в составе полосы «Born to be burn», предназначенной для данного кабинета, 4 предмета: стол, два кресла и диванчик.
Подарком Ярослава Галанта обладателям кабинета стали его авторские осветительные приборы, разработанные персонально для каждого из жителей креативного рабочего места. Четыре полностью различных осветительного прибора, с своей историей и нравом будто бы являются клеем, поддерживающим общую целостность интерьера кабинета, подчеркивая при всем этом особенность каждого из его владельцев…
Функционально освещение спроектировано в 2-ух направлениях — декоративное и техническое. Декоративное, в виде ультрамариновой светодиодной подсветки, подведено через потайные ниши, и, приемущественно, поддерживает зрительный эффект производственного помещения. В общей трудности, для воплощения этой идеи было применено 120 м светодиодной подсветки.
Основное функциональное освещение представлено 2-мя люстрами — в кабинете и в комнате отдыха. Центральная люстра, каркас которой собран из водопроводных труб при помощи сгонов, поперечник которых составлял примерно дюйм с четвертью, содержит 22 лампочки, мощностью 60 Вт и создана для освещения рабочей зоны кабинета.
Электронная проводка, проходящая в трубах, выполнена таким макаром, чтоб обеспечить две группы освещения: среднюю линию (центр стола, общее освещение), и рабочую линию (4 варианта интенсивности света). Общая длина проводки в трубах составляет 24 м. Кроме собственной прямой функции, люстра несет и смысловую нагрузку. Беря начало из 2-ух отдельных труб с вентилями жаркой и прохладной воды, этот предмет обстановки является метафорическим результатом взаимодействия 2-ух стихий — воды, рождающей свет. Таким макаром, можно вообразить, что в трубы поступает прохладная и жгучая вода, которая при смешении выдает капли «теплого» света из обнаженных отверстий труб.
В комнате отдыха, площадь которой существенно меньше основного места, установлена маленькая, но более мощная люстра, с 4-мя 70 Вт-ными натриевыми лампами. Особенность ламп заключается в том, что их употребляют при освещении городских улиц, а в данном помещении их питание обеспечивается с помощью 4 мини-трансформаторов.
В конструкции люстры применены каленое стекло шириной 10 мм (форму которому присваивали с помощью аквареза в одной из мастерских Днепропетровска), железная пластинка, декорированная под великодушную патину и декоративные каркасные «клетки», закрепляющие лампы. Довольно лаконичная конструкция и производственная мощность осветительных частей люстры функционально и эстетически продолжают общую идею промышленного стиля.
Увлекательным и необычным фактом будет то, что на реализацию этого, без преувеличения потрясающего проекта отводилось всего только 40 дней! Есть нечто эзотеричное в этом сроке. Как 40 дней поста либо 40 недель беременности дамы. Вообщем, каждый проект Ярослава Галанта заполнен духовностью и кармическим смыслом. Так и в «Офисе №13» создатель равномерно, как будто зародыш, увеличивал костяк, кровеносную и нервную систему, созревал и крепчал, формируя совместно с тем свой нрав, время от времени внезапно раскрывая и проявляя грани собственного характера. Вот поэтому в процессе сотворения дизайна уникального кабинета родилось заглавие нового направления — Smart industrial, предполагающее обилие трактовки перевода этого словосочетания с британского языка.
С творчеством создателя проекта можно познакомиться, посетив официальный веб-сайт студии дизайнера: http://yaroslavgalant.com/